【17世紀義大利｜阿特蜜希雅•真蒂萊希】歐洲最偉大女性繪畫大師, 用畫筆殺死可惡渣男的復仇之路

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真蒂萊希生平介紹

17世紀的歐洲女性，少有機會接受藝術培訓或從事專業藝術工作，即便有，也多描繪關於家庭、風景、靜物等歲月靜好的內容，因此17世紀義大利畫家阿特蜜希雅·真蒂萊希(Artemisia Gentileschi, 1593-1652/1653，以下稱「真蒂萊希」)極其不凡！

真蒂萊希除了畫技出眾，其人生經歷更廣為討論，被不少藝術學者視為歐洲最偉大的女性繪畫大師。

藝術世家的繪畫天才

真蒂萊希的父親奧拉齊奧·真蒂萊希(Orazio Lomi Gentileschi, 1563-1639)是位義大利羅馬的職業畫家，真蒂萊希從小接受父親的藝術培訓，早早展現過人的藝術天賦，在那個女畫家極為罕見的時代，15歲的真蒂萊希便有能力創作專業作品。

奧拉齊奧重視女兒的繪畫才能，積極培育她發展無可限量的藝術潛能，因此在真蒂萊希18歲時，邀請阿戈斯蒂諾·塔西(Agostino Tassi, 1578-1644)指導女兒。塔西是一位義大利的風景和海景畫家，以前衛的透視技法而備受推崇。

引狼入室的性侵遭遇

然而，奧拉齊奧不知道自己的行為卻是引狼入室，1611年5月6日，塔西強暴了18歲的真蒂萊希。

在男性主權至上的傳統社會，女性遭到玷汙的主要解決方式就是「結婚」。憤怒的父親奧拉齊奧要求塔西二選一，要不就賠錢，要不就迎娶女兒以維護她的名節。塔西選擇了後者，這對真蒂萊希而言無疑是痛上加痛的逼婚，但無權且無聲的女人也只能莫可奈的接受。

然而，訂婚後的塔西一再拖延婚期，卻在期間以未婚夫婦之名，多次甜言蜜語哄騙真蒂萊希發生性關係。這種不正當的關係持續數月之久，塔西不僅玷污真蒂萊希的名譽和童貞，甚至打算始亂終棄，加上他於這段時間偷竊奧拉齊奧的畫作，奧拉齊奧不堪受辱，終於在1612年2月將塔西一狀告上法庭。

身心煎熬的公開審判

法庭審判期間的調查顯示，塔希根本是個徹頭徹尾的人渣！他不僅強暴真蒂萊希，還有強暴過自己嫂嫂的前科，甚至隱瞞自己早就結婚的事實。最恐怖的是在審訊時間，塔希的正妻人間蒸發，塔希因而被指控涉嫌雇用殺手謀害正妻。

真蒂萊希兩度出庭作證指控塔希(親口公開詳述塔希如何逼她入睡房、鎖門、上床，塞住她的嘴並強暴她)。審判期間，她必須接受屈辱的婦科檢查，還得忍受法庭的「絞指折磨(thumbscrews)」以證明自己的證詞屬實。她一邊忍受手指的劇痛，一邊咬牙切齒的嘲諷塔西：「戴在我手指上的本應是你承諾的(結婚)戒指，而不是這天殺的刑具。」

至於人渣塔希，他不僅否認自己的罪行，居然還在受審時公然說謊，毀謗真蒂萊希以當裸體模特兒的藉口勾引他，又造謠她父親逼她賣淫為娼、擁有無數情夫，甚至展示真蒂萊希寫給其他男人的情書(實際上真蒂萊希不識字)。

當時的社會風氣對名節受辱的女性並不友善，大多受害女性及其家庭，多會選擇沉默以保護個人名節與家族名譽，因此真蒂萊希的「性侵訴訟案」，在長達七個月的公開審訊期間，成為眾人揶揄恥笑的八卦新聞。

真蒂萊希飽受精神和肉體折磨，幸好法庭最終於1612年10月判定塔希的強暴罪成立，法官強迫他二選一罰責：勞動工作五年、驅逐出羅馬，塔希選擇了後者。

可惡的是，塔希有教皇保羅五世這強大後台的賞識與力挺，即便被判驅逐出境，依然無視法律，一直留在羅馬為教廷工作(天公北啊~這樣不公平啊啊啊！) 。

一連串的醜聞之後，奧拉齊奧為女兒真蒂萊希舉辦一場獵槍婚禮，讓她恢復失去的名節和尊嚴。被選中的新郎是佛羅倫薩畫家西提阿底斯(Pierantonio Stiattesi)，真蒂萊希在判決出爐後兩日，與西提阿底斯在教堂結婚，並與丈夫搬去佛羅倫薩，遠離羅馬這個是非之地。

真蒂萊希的職業發展

不過大家不用為真蒂萊希擔心，真蒂萊希並沒有一蹶不振！

搬到佛羅倫薩的真蒂萊希獲得極大成功，她揮灑她的藝術天賦，受到梅迪奇家族(the House of Medici)的贊助支持，並獲得英格蘭查理一世(Charles I of England) 的皇室佣金，甚至成為第一位佛羅倫薩藝術學院的女性畫家。

真蒂萊希與丈夫共生下五名子女，可惜子女們大多夭折，只有一個女兒長大成人，繼承母親的畫家身分，但成就完全不能與真蒂萊希相提並論。

真蒂萊希藝術

真蒂萊希畫作主題: 女性復仇

真蒂萊希與塔希的審判案是西洋藝術史著名的性侵案件，藝術史學家普遍認為，真蒂萊希的早年痛苦經歷，深深影響她一輩子創作的主題和內涵。

真蒂萊希轉化她所遭受的傷害和侮辱，用她唯一的武器「畫筆」，取材希臘羅馬神話、聖經和歷史事件中，有關女性受害和女英雄的故事，創作大量以女性復仇為主題的繪畫，著重女性在事件中受到的壓迫，因此畫面中往往帶有強烈的情緒感染力。

真蒂萊希與父親奧拉齊奧一樣，吸收了卡拉瓦喬(Caravaggio, 1571-1610)畫作中的特色：強烈戲劇性、明暗對比法，加上一系列關於女性復仇的暴力主題，在世時雖是最有影響力的義大利藝術家，但她去世沒多久，其作品往往因繪畫技巧的類似性，被認為是卡拉瓦喬或她父親的作品，畢竟誰都沒有想像過，17世紀歐洲曾出現一位能與男性畫家相抗衡的女畫家。

真蒂萊希在藝術史洪流中沉寂數百年之久，直到1970年代，女權主義藝術史學家諾克林(Linda Nochlin)發表了文章〈為何從沒出現過偉大的女性藝術家?〉(Why Have There Been No Great Women Artists?)，大眾逐漸開始探討女性藝術家的學術研究，人們對真蒂萊希以及她筆下的女性角色們產生濃厚的興趣，才讓17世紀這位被埋沒光輝的優秀女畫家浮出檯面，她帶著女性主義的內涵，成為藝術史上與眾不同的存在，更被認為是#MeToo運動的女性主義先鋒。

▼真蒂萊希的自畫像

女性繪畫主題

▼真蒂萊希的女性主題系列

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